Si se adapta al cine y fielmente a un narrador consagrado del siglo XIX, lo más probable es que el realizador necesite sobrepasar el minutado estándar de un largometraje para que se ajuste a un producto seriado para la televisión. Honoré de Balzac, claro, estaría entre estos autores. Su novela Eugénie Grandet, publicada como tal en 1834, después de aparecer por entregas en un semanario, representa la mentalidad de la Restauración francesa (1814-1830). Y lo que hace el guionista de origen senegalés Marc Dugain es subrayar el texto en lo que tiene de relato de mujer que busca independencia y desprenderse del asfixiante yugo al que en parte de su vida la somete su avaricioso padre, el tonelero Fálix Grandet. La sinopsis de la obra es bien conocida y de poco vale recordar sus pormenores, porque lo importante es seguir a la infeliz Eugénie, educada en los estrictos valores de la época, con la cuestión emocional y sentimental relegada a un segundo plano, en particular (y en general, entonces) para las mujeres.
Dugain trae el relato a una lectura del siglo XXI a la luz del feminismo y la igualdad.. Incluso se permite poner en boca de ella reflexiones claramente anacrónicas para la época -con una representación muy cuidada en lo formal-. Cuesta imaginarse a esta hija única con sus argumentos cuando un abogado le comunica la fortuna que hereda o cuando un pretendiente le expone su interés matrimonial. Ella solo busca romper las cadenas, desprenderse de la mochila que su padre y su tiempo llenaron de losas y simplemente viajar y conocer otros mundos. Ese aspecto hace que la película ni caiga en el pastiche ni en ese formato inclasificable que algunos llaman grandes relatos. La fotografía se suma al esfuerzo, en un trabajo con interesantes matices: se amolda a las circunstancias emocionales progresando hasta una luminosidad coincidente con el vuelo de Eugénie dejando atrás su pasado. Un Balzac destilado con atinada inteligencia coyuntural.
M. A. Fernández. La Voz de Galicia, viernes 23 de diciembre de 2023.
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